很巧合的是，黑泽明也特别喜欢俄国文学，他十分崇拜陀思妥耶夫斯基，他自述，只有陀翁的小说才能让他流下热泪，他夸赞陀翁是“神一般的人”。陀翁对黑泽产生的影响也表现在他的影响中，他的《七武士》《天国与地狱》《红胡子》等电影主人翁都有陀翁精神的影子。在黑泽明的代表作里，爱的实践者都是英雄，这也是陀翁要表达的精神。

黑泽明是一个对人类充满大爱的导演，他的代表作《生之欲》《七武士》都是颂扬奉献他人的无私精神的人间赞歌。同时，他又是一个坚持原则、有电影追求的导演，他身上有着深深的工匠气质，他要求完美，他曾经准备挑战好莱坞的电影之约，但是因为理念与资本不合，他最后离开了好莱坞。在黑泽明导演生涯的后期，他的电影主题更加多元化，在电影《乱》中，他描绘了好战的人类世界，他用直面现实的积极态度揭示真相；在《梦》和《八月狂想曲》中，他关注地球环境污染问题；在《袅袅夕阳情》中，他探讨了现代教育问题，表示了对人与人的交往日益减少的担忧。黑泽明的作品都充满了对人类强烈的信任和爱，除了受文学作品的影响，这跟他天生的性格也有关系，他自称是感性多于理性的人，他也是个责任感爆棚的人，他用电影作为武器，引导战后全世界的人民向善，他是一个地地道道的人道主义者。

黑泽明未完成的遗作，风月有情，浪子有意，大海作证！

说起来我是比较矫情的人，总会为内心那点微微地的触动而心驰荡漾，些许的得意，过分的迷恋。谈及爱情，柴米油盐、张三李四总是过于现实而令人生厌，不如电影。总觉得国产的电影过于商业化而少了一些情怀，唯独还算喜欢的是赵薇执导的《致我终将逝去的青春》，曾在21岁归家的火车上读完这本书，如今看到年少的万千感概差点笑断了气。相对于书来说更喜欢电影多上一些，毕竟编辑总是更清楚看客需要的煽情，赚人泪水的情节少一点都不行。过去不懂，以为有过追求的才叫无悔，以为能够轰烈的才叫青春。